El absurdo entre cuatro paredes: El teatro de Harold Pinter by Ariel Dorfman

By Ariel Dorfman

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Que las proaUDCia. No hay diferencia entre el ser interior y el aterior, entre apariencia y realidad, en las obras de 1000esco. El personaje de Pinter siempre se esti escondiendo. está huyendo de sus propios pensamientos. n ah•• ocultaS. pero diffcilmente ubica bIes) ~2~~ n:alidad 35 ] que, sumerlSida en el subconsciente, tiene miedo de aflorar. Pinter se mantiene dentro de la antigua tradición británica de realismo en el teatro. Pero usa ese rea· lismo para sus propios fines, subordina una coherencia superficial a un sin sentido más profundo.

Tite AHgic B(,ITf'el, Idiot's Fint~iu the Dtry. Henog. Tam· bién puede advertine el millllO motivo -la ambigüedad de la relación víctima-verdugo- en S. Agnón, el último Premio Nóbel ilr'aeU. No es ocioso mxmIar que Pintcr tiene asCen. dencia judía. y Saul Bellow -The Yictim. nvertine en el. cuidador de la casa. Aston intenta arrinconar a Davies mediante la ansiosa búsqueda de bienes materiales para satisfacerlo. Por otra pane, debido al fracaso de la familia, como veremos posteriormente. Aston hace de madre de Davies y éste actúa como el hijo pródigo que puede quejarse todo lo que quiera.

No hay diferencia entre el ser interior y el aterior, entre apariencia y realidad, en las obras de 1000esco. El personaje de Pinter siempre se esti escondiendo. está huyendo de sus propios pensamientos. n ah•• ocultaS. pero diffcilmente ubica bIes) ~2~~ n:alidad 35 ] que, sumerlSida en el subconsciente, tiene miedo de aflorar. Pinter se mantiene dentro de la antigua tradición británica de realismo en el teatro. Pero usa ese rea· lismo para sus propios fines, subordina una coherencia superficial a un sin sentido más profundo.

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